La caja

Esta es la historia de una caja de acero y el increíble tesoro que guardaba en su interior.

En la calle había una caja. Era una caja corriente; de acero inoxidable, tamaño más o menos grande, grisácea y apagada, y dura y resistente como el material del cual estaba hecha. Sin embargo, pese a su aspecto simple y aburrido, todo el mundo que pasaba paraban a mirarla. ¿Porque? Simplemente porque estaba ahí. Esa caja era realmente un misterio. Muchos habían intentado abrirla, pero nunca lo conseguían, la caja parecía ser verdaderamente indestructible. Eso atraía la atención de cada vez más personas, que por un lado no les gustaba que ese molesto objeto estuviera en medio de la calle dificultando el paso de las personas, pero por otro sentían una insaciable curiosidad por saber qué contenía.

Desde luego nadie podía imaginarse que dentro de esa caja vivía un ser tan hermoso como maleable. Una niña blanca como la nieve, sin un ápice de maldad en su corazón, crecía allí dentro, ajena al mundo exterior. La pequeña se encontraba siempre muy asustada. Desde dentro de la caja podía escuchar los estridentes sonidos de fuera, personas que la acechaban a cada momento y que cada día sin falta golpeaban brutalmente su escudo de acero para arrancarla de su interior. La pobre niña a veces lloraba en silencio. "¡Parad, por favor, no deis más golpes a mi caja, la aboyáis y me lastimáis a mí también!" Sus súplicas no podían ser escuchadas desde el exterior, y lo único que podía hacer ella era acurrucarse y llorar con algo de desesperación mientras sentía como su refugio iba perdiendo cada vez más su forma, pero no su resistencia, aguantando a pesar de todo a los duros golpes que se le propinaban a cada rato y que algunos alcanzaban al pobre ángel indefenso de su interior, llegando a lastimarle de veras. 

Ella lo tenía muy claro; mientras su coraza aguantara jamás saldría de ella para encontrarse cara a cara con esos bárbaros que solo conocían la violencia y las malas maneras para resolver sus problemas. Si aquella sociedad podrida llegaba a dañarla estando dentro de su caja, no se quería ni imaginar lo que podrían llegar a hacerle estando fuera de ella.

Hasta que un día todo cambió. En un instante. Un joven extranjero descubrió casualmente la caja, y como todos, sintió curiosidad y trató de abrirla. Pero a diferencia de las personas que antes lo habían intentado, él lo hizo de un modo completamente distinto. En su país, totalmente diferente al de aquella gente, había aprendido a respetar todas las cosas, animadas o inanimadas, y a tratarlas con el máximo cuidado posible, pues a diferencia de la gente local él sabía apreciar el valor de las cosas, fueran las que fueran.

Tras estar un rato examinando la caja, descubrió un pequeño candado en un costado, y con una gran destreza fue capaz de abrirlo. Empezó a levantar la tapa. Desde dentro, la niña se percató de que alguien estaba abriendo su preciado refugio, y se atemorizó. "¡No puede ser! ¡Lo han conseguido, van a descubrirme!". Empezaron a fluir lágrimas de los ojos de la pequeña. Tenía mucho miedo de lo que podría pasarle ahora. Pero cual fue su sorpresa cuando se dio cuenta de que el que había abierto la caja era un joven increíblemente amable, muy diferente a todos los que hasta ahora habían intentado abrirla. Y cual fue la sorpresa de dicho joven cuando descubrió el sorprendente tesoro que se hallaba en el interior de aquella caja de acero. Las lágrimas desaparecieron del blanquísimo rostro de la niña al ver la sonrisa tan cálida y acogedora que aquel chico le dirigió, la cual hablaba por si sola; "No tengas miedo. No te voy a hacer ningún daño." Le murmuró aquel tierno gesto. La chica se lo devolvió, esbozando por primera vez en mucho tiempo, una sonrisa tan hermosa como si procediera del mismo cielo. 

El joven tomó a la niña entre sus brazos y la sacó al exterior, para que todos pudieran contemplar aquella belleza, aquella obra de arte que durante tanto tiempo había permanecido escondida en aquella molesta caja que realmente por sí sola no tenía nada de particular.

La pequeña jamás hubiese imaginado encontrar, en el exterior, un mundo tan fantástico y resplandeciente, repleto de luz, y mucho menos ver que las personas que antes le tiraban piedras a su arca para que se abriera, ahora la admiraban estupefactos y empezaron, ellos también, a dedicarle tiernas y cálidas sonrisas.

Y así el secreto de la caja quedó por fin al descubierto. Y al cabo de unos días la vieja caja desapareció.

Judit Perich

Rosa

   La chica entró corriendo en su habitación, tiró la mochila al suelo y se tiró en la cama. Suspiró y sonrió. Solo de pensar en él se animaba de golpe. Aquel jovencillo de su edad que le había robado el corazón. Esbozó una sonrisa de felicidad. 

"Ahora ya vas al instituto, ya no es como cuando hace nada estabas en Primaria. A partir de ahora tendrás que empezar a estudiar mucho para aprobar... Deberás centrarte en tus estudios. El instituto no es un juego de niños, tienes que tomártelo en serio o no te traerá nada bueno", solían decirle sus padres. ¿Que no le traería nada bueno el instituto? Acababa de entrar y ya le había pasado lo mejor que le había pasado nunca: se había enamorado. ¿Acaso eso era malo? Que va, más bien al contrario.

Ahora todo le parecía hermoso; las paredes de su habitación, rosas con flores estampadas, la hermosa vista de la ciudad que tenía desde su ventana, sus cortinas, tan rosas y finas; incluso su mochila escolar rosa parecía ahora brillar con luz propia.

   Su móvil sonó. Lo cogió y lo miró. Su corazón empezó a palpitar con fuerza, de modo que hasta ella misma pudo escucharlo y un torbellino de emociones se arremolinaba en su ser; era un mensaje de él. Su cara se iluminó, su respiración se alteró deliciosamente mientras leía el mensaje, y mientras lo respondía. Él solo la había saludado; sin embargo ese simple acto la había convertido, en segundos y durante segundos, en la persona más feliz del mundo. 

   Cerró los ojos y pensó en él, volvió a suspirar. Podría fundirse ahora mismo, de hecho estaba teniendo la sensación de que efectivamente se estaba fundiendo de amor.

   Pensaba en él; en su cabello rubio y sedoso, en sus brillantes ojos azules, grandes y vidriosos, en su semblante, en su piel blanca, tersa y suave, en sus labios tan colorados, gruesos... En seguida el rubor tiñó sus mejillas. Se sentía volar por el cielo azul, ligera como una pluma. De hecho, de no ser porque abrió los ojos y se vio recostada en su cama, ya creía que estaba volando de verdad, se sentía ligera y grácil como una bailarina. Si, eso se sentía; una bailarina. Se puso en pie de un salto y empezó a girar, a dar vueltas por su cuarto, con los brazos estirados, tarareando una canción de amor, viendo todo su mundo en color rosa, viéndole a él. Sentía como si electricidad se hubiese apoderado de ella; se sentía viva.

Judit Perich

Disecció d´un conte (2) : La ventafocs

ORIGEN I HISTORIA

      Són moltes les versions de la ventafocs arreu del món. És el més antic dels contes arquetípics; sectors d'estudiosos d´aquest tema aposten pel seu origen a l´orient,  a la Xina del segle XI a.C, amb més de 340 variants, però no es va escriure fins al segle VIII i X durant la dinastia Tang, quan comença la tradició dels peus de lot.

  
   El primer escrit es data l´any 850 d.C, a Europa. El responsable va ser l´escriptor Giambattista Basile a Nàpols (1634) amb el títol de “La Gatta Cenerentola”. Anys més tard Perrault recollí la historia i la transformà al 1697 en un conte per a infants, donant-li fama i lluentor.

      Però no hem d'oblidar que al llarg del temps la Ventafocs ha patit molts canvis i queda molt lluny de la història original,  molt allunyada de l'infantilisme, on no trobem ni carbasses, ni fades, ni ocells, ni cavalls, ni sabata de vidre. Aquest cas en concret, el de la sabata, es pot considerar una mostra de com les traduccions poden canviar una història, podem trobar dues paraules similars al francès: "vaire" (cuir) i "verre" (vidre o cristall).

      Però no ha sigut l´únic problema en respecte als canvis del conte; la seva adaptació a la pantomima del segle XVIII demandava un final feliç, ja que eren de moda. Més tard, els germans Grimm van reescriure un relat molt semblant a la versió de Perrault i per últim la factoria Disney, que adulterà per a tots els públics aquest relat.

      El cas és que, investigant una mica, trobem diferències notables i punts de connexió que ara esmentarem:

      Elements en comú:

• La petita mida del peu.( Els peus petits han sigut sempre característica de bellesa en una dona)
• El maltractament de la madrastra i les filles cap a la Ventafocs.
• La festa on la Ventafocs perd la sabata.
• L'home poderós que es casa amb la noia.
• L´existència d´un padrí o protector.
• La sabata elaborada amb materials preciosos.

      Elements discordants amb la versió original:

• Perrault parla d´una sabata de vidre, els Grimm d´or; al conte xinés es de pell de visó o de seda brodada.
• Apareixen ocells on abans hi havia un peix de colors màgic.
• La carbassa i la fada son afegides posteriorment ( Perrault).
• A la versió Alemanya, les germanastres son condemnades a mort , a la francesa s'els concedeix el perdó.
• El fantasma de la mare és eliminat.
• No apareixen ratolins, ni cotxers.
• Tampoc es parla de l´acció de les germanastres de tallar-se els peus per poder calçar la sabata.

Rudolf Steiner

"Cuando recogemos cuentos de hadas, tal como son relatados por los antiguos, poseemos, ciertamente, los restos de un antiguo cuadro visto astralmente, pero ciertos detalles pueden haber sido alterados mientras tanto... En una verdadera explicación del cuento de hadas debe reconocerse siempre que debemos retroceder hasta el arquetipo, e identificarlo. Todo corresponde a tales acontecimientos astrales". "En los tiempos remotos de la antigüedad los hombres tenían experiencias astrales. Un hombre las contaba a otro, el otro las recogía a su vez y así era llevado el cuento de lugar en lugar". 

L´estructura de la ventafocs, prove de més enllà de la nit dels temps i la seva historia ressona a centenars de relats arreu del món, parlant a l'ésser que hi ha a dins nostre.

Per que una historia traspassi les barreres del temps i arribi milers d´anys després a nosaltres ha d´amagar definitivament, quelcom de mític, llegendari, místic... que ens parla a tots nosaltres de la seva importància.

SIMBOLISME

      Malgrat la banalització del mite, trobem més enllà de tot el romanticisme que percevem. La Ventafocs simbolitza la bondat, la sinceritat i la generositat del que ho té tot perquè sense res arribem al món i res tindrem al marxar d'aquest món, al contrari que els altres personatges femenins, que representen l´egoïsme i l´orgull, la prepotència, etc, característiques d´un gran ego arrelat a la por de qualsevol tipus de carència, i que tenen conseqüències determinants.

La ventafocs és en part el resò dels deus antics, històries plenes d´arquetips ancestrals com Afrodita, deessa de l´amor, anomenada pels grecs la "cendra del mar".

El nostre tresor és al nostre interior, en els nostres talents; sempre hi trobarem qui ens digui que no es pot, que no paga la pena, però si un vol quelcom amb tot el cor l´univers conspirarà junt amb nosaltres i aconseguirem les fites que ens hagim proposat amb el cor, el cap i

 l´ànima.

 La nostra recerca és un camí de vida. Si fem cas a la nostra intuïció i el nostre interior sabrem distingir allò que és fals del que és auténtic i aconseguirem que a la nostra existència tot encaixi al seu moment.

Realment podríem dir moltes coses al respecte d´aquest conte i de la procedència del mateix; sembla que es perd més enllà dels nostres orígens amb una força vital que empeny cap endavant a estimar-se un mateix i a confiar en la nostra existència.

Olga Caballero

Rojo pasión

La fuerte sensación llegó a la cumbre.

Aquello era verdaderamente indescriptible.

Pasó un largo rato, pero al fin

su cuerpo fue totalmente invadido

y alienado.

La sensación más poderosa y embriagadora que jamás había tenido;

un poderío rojo emanó de la nada y la envolvió

con sus alas de plumas flamígeras.

Una bandada de mariposas llameantes

con su vuelo irregular la cubrieron

secándola, quemándola, extasiándola

recorriendo su cuerpo por dentro y por fuera

y estallando en llamas en su mente, en su ser.

Su sangre era magma fundido.

Sus mejillas, dos amapolas ardientes.

Sus cabellos, cortinas de fuego y llamas.

Su corazón, una bomba a punto de estallar

en un mar de profunda pasión,

una pasión ardiente como el rojo de sus paredes.

El sentimiento rojo,

la emoción roja,

la pasión roja.

Un incendio en su alma.

Aquella sensación indescriptible

que la invadía por completo como un mar de fuego rojo;

era como si el mismísimo Sol le hubiese inundado el cuerpo.

Se sentía morir, y a la vez,

se sentía más viva que nunca.

Aquel frenesí parecía no tener límites.

Su vista se nubló, se emborronó,

y sus oídos silbaban.

En aquel momento solo podía percibir

el rojo de la pasión ardiente.

Judit Perich

Verde

     De nuevo, se encontraba al pie de aquel manzano. Cada vez que venía aquí, veía más cerca sus frutos; aquellas tiernas y suculentas manzanas rojas, que hacían la boca agua a cualquiera que las mirara, aunque sólo fuera de lejos. Brillantes como rubíes en medio de ese mar de hojas tan verdes y relucientes. Mirando las manzanas que estaban en las ramas más bajas, estiró su brazo hacia arriba. De nuevo, no llegaba, sin embargo esta vez era por muy poco. Con un impulso, repleta de esperanza, empezó a estirar sus delicados pies apoyándolos en sus puntas. Cada vez veía los frutos más y más cerca. Hasta que quedó completamente de puntillas, y por primera vez pudo alcanzar una manzana con su mano. La radiante sonrisa que se le dibujó en ese momento le iluminó la cara: lo había conseguido, lo había conseguido por fin. Volviendo a su posición inicial, tomó la manzana en su mano como un trofeo por el que llevaba años luchando.

     Se sentó al pie del árbol, con cuidado de no manchar su vestido, y le pegó un mordisco a la fruta, degustando su sabor al máximo, sonriendo de pura felicidad. Después de años viniendo cada pricipio de otoño, al fin era capaz de alcanzar uno de esos deliciosos frutos. Eso era un gran triunfo para ella, pero sobretodo le había hecho darse cuenta de algo: estaba creciendo, se estaba haciendo mayor. Todos los años que venía trataba de cojer alguna manzana, pero nunca era capaz pues su altura nunca se lo había permitido, a pesar de que ese era un manzano realmente pequeño. Sin embargo ahora la cosa había sido muy distinta. Ya no era una niña, eso lo sabía, ya no era la pequeña con trenzas que se ponía a llorar cuando resbalaba y caía al suelo embarrado; ahora era una joven y pronto se convertiría en una mujer adulta. Este año había alcanzado una manzana, y el siguiente ya no necesitaría ponerse de puntillas para lograrlo. Mientras comía, contempló el extenso prado -hierba verde que inundaba el paisaje como un mar de esmeralda- y pensó en el futuro, en su futuro. El día de mañana dejaría definitivamente de ser una niña, se tornaría una mujer, dejando atrás su infancia, hasta que abandonando su verde primavera, llegaría al invierno de su vida y sus dorados cabellos se cubrirían de blanca escarcha. Miró el horizonte, tan verde, tan infinito... tenía toda la vida por delante y la viviría al máximo, tenía unas inmensas ganas de crecer, de madurar como aquellas manzanas, de ser una mujer bella y adulta. Y tenía un destello de esperanza inconmesurable. Y sabía que cada vez llegaría más arriba del manzano hasta alcanzar la copa de este y poder degustar las manzanas más sabrosas y a la vez más prohibidas. 

Judit Perich

Dissecció d´un conte

LA CAPUTXETA VERMELLA: ORIGENS

L'origen d'aquest conte de fades es remunta a l'època medieval, el primer escrit que es coneix pertany a Charles Perrault al 1697, abans d'aquesta data no es coneix més que una expansió oral de aquest conte folklòric i que té com a punt de referència una regió del Loria, a França.

Perrault incorporà:

*La caputxa: apareix abans del s. XII. L'aristocràcia l´utilitzava com a expressió de la seva classe (s.XVII). Poc corrent en les gents provincianes.

*El color vermell.

*Elements de caire eròtic.

*Va suprimir la part en la que el llop disfressat convida a la noia a menjar la carn de l'àvia.

*Els llops del conte original van ser reduïts a un sol llop.

*No hi ha resurrecció de cap personatge.

Hi han versions on caputxeta es fica a dins el llit amb l'àvia ( llop), iniciant el famós diàleg del relat que tots coneixem, que és on les diferències entre Perrault i els germans Grimm(1812) es fan més constatables, aquests últims es van recolzar en un escrit de LudwigTieck on apareix al llenyataire per primer cop, i on es salven tots menys el llop.

Molts són els folkloristes  que creuen en els seus orígens dins tradicions i símbols nòrdics d'iniciació, la transició al ventre d'un animal és molt típica, (recordem el relat bíblic de Jonàs i la balena) el procés és sempre una iniciació transcendental que porta l'individu a un nou coneixement, ja no serà mai més el mateix; la narració norsa on Thor i el lladre del seu martell mantenen una conversa idèntica a la conversa del llop amb caputxeta.

Sigui com sigui aquest mites o llegendes orals que en un moment de 
l'historia van ser escrits i traduïts, van patir modificacions, mutilacions i afegits, però en l'essència guarden un missatge, que segons la posició que prengui el lector pot aportar-l'hi un aprenentatge, una advertència sobre el món i la vida.

SIMBOLISME

Per parlar de simbolisme, hem de tenir en compte tots els canvis patits per el relat original i les intrusions del poder en el món de la literatura de cada època de l'historia.

Des de el meu punt de vista si desgranem el simbolisme inicial, és molt més fàcil entendre totes les interpretacions posteriors.

En un inici el personatge perseguit per els llops( caputxeta), és l'ànima, el jo superior, l'inconscient, que arriba innocent i pur, amb una ment com un llibre en blanc, on l'amor (mare) aconsella, alimenta i procura seguretat i que amb el temps deixa marxar per que faci el seu camí, prengui les seves decisions i afronti el seu destí.

Durant aquest temps, l'Ego (llops) amb la seva infinitud de cares, ens va distraient de l'objectiu real de la vida i ens porta per camins desconeguts que poden semblar florits i plens de bones intencions, només per poder prendre el control i devorar l'ànima.

En el moment que es van introduir elements medievals i posteriorment sota el domini de la contrareforma i les monarquies absolutes, el simbolisme adquireix un caire més frívol i sensual, on el ressorgiment de la feminitat i els perills que poden assetjar una jove per descobrir la seva sexualitat queden reflectits al personatge del llop.

El personatge del llenyataire fort i robust, que reflecteix l'home de la terra, cast i honrat, home de família, que és a la fi el que la dona més madura haurà d'escollir per ser respectable.

Aquesta interpretació no deixa de ser una reflexió, d'una transició més específica, centrat en un personatge de sexe femení, però no deixa de ser, l'historia d'un trànsit amb un final feliç.

Molts autors concreten que els contes i el mites van derivar dels rituals d'iniciació, donat que el mite és un mode de coneixement, d'aprendre la realitat, el nen necessita imatges simbòliques que li assegurin l'existència de solucions satisfactòries respecte de la seva existència.

De vegades penso que realment la vida és un conte, tots expliquen un trànsit i flueixen con l'aigua i la vida, són històries plenes d'informació amagada molt endins, que durant anys ha estat manipulada i distorsionada perquè actuaven just a les ments més tendres i expansives, inculcant idees i formes que conformen el món de les persones.

"Els somnis es troben íntimament relacionats amb gran quantitat de mites. La humanitat disposa d'un inconscient comú, guia de la Psiquis de cada individu, el centre d'aquest inconscient es constituït per l'arquetip o imatges arquetípiques."

Carl Gustav Jung

Negro

La lluvia caía pesadamente sobre ella, empapando sus larguísimos cabellos azabache, resbalando por su pálida cara, mezclándose con sus lágrimas y cayendo por su vestido, negro como aquella noche; se pegaba a su cuerpo marcándole la silueta hasta sus tobillos. El negruzco maquillaje que adornaba sus párpados resbalaba con la lluvia por sus mejillas, embadurnándolas como lágrimas oscuras. De pie en mitad de la nada, con la cabeza agachada para tratar de ocultar su llanto de nadie, cantó con la voz rota, pero con sentimiento de culpa, de tristeza. Su canción reflejaba sus sentimientos, sus emociones. Si la persona amada la había abandonado había sido sólo por su culpa, por su temeridad, por su imprudencia. En un instante todo había acabado y ahora estaba sola, y lo estaría para siempre, pues ese era su destino; permanecer sola y apartada del mundo en aquel páramo perdido, en medio de la oscuridad, de ningún sitio. Y el negro de sus cabellos, de su vestido, de sus lágrimas, de su semblante, de su soledad, de su tristeza, sería su único acompañante; el negro, por siempre, para siempre, suyo y nada más.

Judit Perich